的本土电影票房来说，电影公司分得的比例大概是40~55%。
在愈发依靠大量宣发换取票房的今天，好莱坞制片公司还是比较依赖海外票房来换取利润或者挽回亏损，换个角度来说，如若一部片子在美国本土票房失利，而在全球大卖，这对于电影公司来讲，算是票房成功吗？
实际上还是要视情况而定。但是一般来讲，好莱坞电影的本土市场相对还是比较重要，因为电影公司在本土票房取得的收入占比往往都更大。对于一部好莱坞电影来说，制片公司从海外票房上拿到的分成仅有40%左右，并且由于美元的汇率不断变化，使得收取海外票房分成变成了一件看似简单，实则困难的事情。
同时，zf征收关税也会削减电影公司的分成，所以，电影公司真正获得收益还是得依靠本土和海外票房的全面爆发。
不过近年来，好莱坞公司加大了对海外市场的关注属于大势所趋，特别是以z国市场为首的海外市场，当电影票房在本土失利，往往能在z国市场取得大爆发，这样惊人的消费能力，好莱坞公司们必须要给予高度重视。
就拿2010年詹姆斯卡梅隆卷土回归的3d大作《阿凡达》来举例，当时《阿凡达》创造了惊人的27亿美元的票房神话，这一纪录至今没有电影能够超越，但是其本土票房只占到了总票房的27%，这足以说明海外票房的重要性了。
还有就是，一些影星靠着出口大片在全球刷脸攒人气，比起那些仅在美国本土有名的影星来说，电影公司更需要这样的人来帮助其进一步拓展海外市场。
像这次的《五十度灰》上映两周以来，在北美票房上的优异表现已经基本完成了回本任务，而海外市场的全面爆发所得的分成，将全部化作财报上的数字，转化为利润。
按照现今的票房表现来看，新时代影业将在《五十度灰》这一部影片上，至少拿到不低于1亿美元的纯利润，再加上周边~~
对于一部大制作来说，从dvd租赁、流媒体转播权和衍生品销售业务中获得的利润可以达到6000万至1亿美元，而且电影公司从dvd等数字媒体业务中得到的分成要远远多于从影院票房收益中得到的，这是因为数字影像和衍生品零售商们的话语权不像影院那么大，影院一方面运营成本很高，另一方面，到底放映什么电影，最终的决定权还是院线自己的手中。
另外，通过dvd和衍生品渠道销售不需要支付高额的推广费用，这也有利于电影公司增加营收。
近几年，dvd市场在流媒体的冲击下逐渐萎缩，但是通过dvd发行依然有利可图，一些特定题材的电影诸如恐怖片、独立纪录片、艺术片通过dvd销售时，表现相当抢眼，《五十度灰》的dvd版本就属于其中，毕竟dvd的某些场面将更加完整，比在电影中看的更爽，影片长度更是达到了3个小时！基本就是小h片！
当然，要是一部电影恰好拥有强大的ip和可观的粉丝数量，那么销售预期就更加乐观了，2012年的《饥饿游戏》在其蓝光dvd发行的第一周就拿下了380万张的销售量。因此，要是影片本身足够吸引人，电影公司仍然能够通过dvd发行赚上一笔。
简单的翻看了几眼，做到心中有数后边放了下来，“周边情况怎么样？”
唐娜朗德似乎早就等待杨橙问这个问题，报喜是每个下属最愿意做的事情，“得益于我们充足的备货量，整体周边售卖在上个礼拜达到了高峰，刨去蓝光dvd和其他电视、互联网平台版权的销售，包括小雨伞和各种情~qu玩具的销售让我们赚到了1000多万美元的净利润，说实话，我有些后悔将其中几项与厂家分成了。”
贪心不足蛇吞象，杨橙挺知足的，没想到周边产生的利润几乎快要赶上票房纯利润了，“这是第一次没经验，计划中不是还有两部后续要拍摄吗？只要坚定这条路线，靠着这部系列，我们能赚出一栋总部大楼的钱。”
唐娜朗德也就是开心的抱怨，当然不会真的为此彻夜不眠，笑着附和道，“没错，不管如何，我们的路线是对的，只要坚定不移的走下去即可。”
“最后的票房分成你是专业的我就不多说了，我就一个字，快，别给院线拖欠的机会。”
唐娜朗德面色一凛，“当然，院线方面还期盼着下两部继续合作赚大钱呢，怎敢拖欠我们的分成不给？”
“那就好，其实我一直在考虑是不是可以通过某种方式变相控股一条北美院线？”杨橙若有所思的问道。
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