言肯定的点点头，埃迪也不得不承认，“stx能在项目开发时候就发现电影的卖点，同时又有精准的预算控制和进度管理能力，绝对是亚当弗格森的功劳。”
唐娜纠正道，“不仅如此，他们还很会利用一种武器——明星。
stx总会尽量与明星合作，让自己的电影在同类电影里出类拔萃。
比如今年上映的重点电影《琼斯的自由国度》，是马修麦康纳主演。
另外在戛纳谈下的《爱尔兰人》更是星光熠熠，有了这些明星加盟，电影天然就具备了关注度，虽然这在无形中增加了成本，但收回投资的门槛也随之变低。”
唐娜喝了口咖啡，靠在沙发背上，“亚当这个人，我跟他合作了三年，不敢说完全了解，但至少知道他是个什么样的人？”
杨橙好奇，“哦？那他是什么样的人？”
“他很务实，他知道电影最终的目的还是赚钱，如果不赚钱，没人再愿意从事这一行，只有一直维持盈利，才能让这个行业继续发展下去。
所以他从不会赔钱打造一部《搏击俱乐部》或者《肖申克的救赎》，这些电影很好，但是不好卖。
他深知这一点，所以才提出明星带动中等成本电影的路线。
在亚当看来，超级英雄大片票房数字的确好看，可成本太高，周期长，利润率并不能达到理想数字，这一切导致的后果就是电影总产量下降，同时造成大量明星资源和院线资源闲置，若是这些空白闲置的资源如果能利用起来，那是一定会赚钱的。
质量不够数量来凑，拍一部漫威大片的钱，足够制作5部以上的中等成本电影，哪怕每部只赚几千万，加起来也绝对不是一个小数字。”
杨橙理解唐娜说的意思，他自己也有院线，无论是在韩国还是z国，都没有本质上的区别。
的确，依靠大片，院线可以获得更高的票房收入，可电影公司每年只需要担心自家影片上映的那10几个周末，但院线要担心全年52个周末的排片，总不能没有大片上映就关门谢客吧？
从这个角度考虑，中等成本电影不仅有生存空间，而且可利用的资源还很多。
只要错开大片上映的高峰期，像stx推出的那些让人有所思考的、更复杂一些的电影，凭借良好的口碑，依然会吸引更多更广泛的观众群到电影院来，而不仅仅是那些来看爆炸场面的20岁小年轻。
依靠院线对不同类型电影的需求，stx甚至能够确保自己的电影也能和六大一样，在至少三千块荧幕以上的数字开画，而且获得和六大一样的分成比例。
这样算下来，不用多，一年只要保证8-12部高质量的影片上映，就足够stx拿到不弱于六大的净利润，想到这，心头不禁火热起来，赚钱只是一方面，扩大影响力才是杨橙最为看重的。
六大为什么能成为六大，就是因为他们专注自己项目的同时，还有足够多数量的卫星公司，为他们弥补空白领域，这一点，刚刚崛起的新时代影业还远远不及！
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