他。只有进行这种“连锁式创作”，每一场戏才会不一样，动作和动作之间，人物和人物之间才能构成真正的冲突，观众也才会觉得有兴趣。
《醉拳》虽然在题材上沿袭了华国功夫电影的传统英雄黄飞鸿的故事，但是影片的美学样式却呈现为一种开放性、兼容性的现代特征。这不仅表现在影片的导演能够把传统的以武术技击为主的功夫片和喜剧片巧妙地合二为一，而且还包括在影片的各个层面上都显示出这种兼容和开放的美学特征：如在影片的开场作者用的是沉郁刚劲的古曲《将军令》；在影片当中黄飞鸿独自练功时用的是节奏明快的轻音乐；黄飞鸿既保持了传统系列片中英勇无畏的性格特征，又增添了一种逗笑、调侃的喜剧色彩。而这种喜剧化转变，是华国功夫电影的创作风格从英雄化趋向平民化的重要标志。彭毅诚在《醉拳》中所扮演的黄飞鸿，就是一位使传统的黄飞鸿形象发生历史变化的喜剧性人物。这也是在电影市场竞争日益激烈的情况下，功夫电影自身的一种生存策略。特别是在言情、枪战、喜剧等诸种类型电影各领风骚的香港电影界，传统的以武术技击为主的功夫电影，已很难保住它昔日的票房霸主的地位。所以，兼容不同的类型影片的创作手段，即成为一种历史的必然选择。
彭毅诚与其他的电影艺术家最大的不同是：彭毅诚不仅是用智慧、用动作创造电影，而且他是在用欢笑创造电影。他是一位真正地用笑声书写电影的“喜剧之王”。
彭毅诚在《醉拳》中，用动作、情节、体能等方面，对自己提出新的挑战。
这既是对未来电影市场的一种突进，同时也是对自我未来的一种重塑。
在《醉拳》中他从客栈的楼梯上跌落下来的真实场面，没有使用任何特技来“包装”。这种精彩叫绝的“动作奇观”已经成为彭毅诚电影不可或缺的视觉特征，希望他今后的电影中依然能够见到这些动作场景……
在《醉拳》中，人物的武打风格勇猛有力、遒劲酣畅。尤其是主角彭毅诚饰演的黄飞鸿，他善于利用各种地形地物，来创造新颖的打斗样式。十八般兵器他样样会耍，棍棒刀剑自不用说。像板凳、扫帚、桌椅、茶杯、酒壶，还有蔬菜、碗筷各种道具几乎都成了他手中的利器，而且使用得出神入化，变幻无穷。他在《醉拳》中练习“醉八仙”的场景和在与冷血杀手阎铁心对打中自创“何仙姑”的情形，都已成为功夫电影中的经典段落。尽管《醉拳》在文戏的表演上有明显的戏剧性的夸张成分，有时甚至已背离了生活常理。虽然《醉拳》的这种“夸张喜剧”还有些青涩，但这些缺憾并没有影响它在华国功夫电影和喜剧电影乃至整个华国电影史上的重要地位。
《醉拳》必将是华国功夫电影史上谐趣功夫片的开山之作，也是主演彭毅诚的又一次伟大创新和突破，同时还是黄飞鸿系列影片中重写英雄性格的历史之作。
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