「藤原，你这次还打算写社会派吗？」板垣和彦问道。
藤原圭摇了摇头。
「那本格派？变格派？」
藤原圭又摇了摇头。
板垣和彦愣了一下，随及兴奋地道：「不会吧，藤原君，你又打算开创新流派了？」
一部《白夜行》带火了社会派，他是打算再当一次开宗立派的祖师么？
藤原圭道：「我不想让流派限制住我，新作品我只在意故事是否有趣，至于什么流派，不在我的考虑范围之内。」
「如果可以的话，社会派、变格派、本格派，一起写也不是问题。」
板垣和彦赶紧摇摇头：「藤原君，你是打算让一部作品同时具备三种流派的风格吗？我建议你不要这么做，大杂烩作品是很容易出问题的。每个流派都各有各的优点，但是全部放在一起，优点就会变成缺点的！」
大杂烩往往是新人才会犯的错误，而且是那种最愚蠢的新人。什么都想写，什么都往故事里塞，最后的结果就是什么都没写好。
新人最大的问题就是想得太多，而且很多新人写作动机有问题，他根本不是为了想写出一个好的故事，而是想法设法地在「挑战高难度」，让读者称赞自己的才华。
板垣和彦有点头疼，怎么藤原圭也要开始犯这个毛病了？这不应该啊！
「你误会了。」藤原圭不慌不忙地喝了口茶说道，「如果让一个桉子同时兼具三种流派风格，的确很糟糕。但是一个长故事内可以包含无数个小故事，并不一定只能有一个桉子。板垣先生，我打算创作系列。」
原来如此。这时板垣和彦才明白了过来。
系列推理在推理文学界十分常见，指的是让同一个侦探，解决不同的桉子，构成一个个故事，每个故事都可以写成一部。
比如说福尔摩斯系列，大侦探波罗系列，神探加利略系列，还有现代最有名的侦探故事柯南系列。
比起独立的推理，系列侦探有一个好处，就是商业性更强。
一旦一部系列的主角给读者留下了深刻印象，那么该读者就会有一定几率购买同系列其它单行本，所以很多有名的系列中的某一册其实写得很烂，但是销量却并不算低。
「系列啊……」板垣和彦思考片刻道，「这的确是个好主意，但是藤原，如果是系列的话，叙事结构的话可就不能采用《白夜行》那样的双线并行，隐晦叙事的结构了。对你来说，也是个全新的写作领域，你会感到吃力吗？」
「不会。」藤原圭笑了笑，「在故事方面我有信心，只是关于人物设定，还是想和你再多探讨一下。」
当决定创作系列侦探故事的时候，藤原圭首先想到的当然就是大名鼎鼎的《名侦探柯南》。
要不把那个小矮子的故事写出来？藤原圭刚出现这个想法，就被自己打消了。
原因很明了，就是《名侦探柯南》并不适合写成。
原因有很多，首先是漫画和之间就有着一层天然屏障，改编成漫画相对容易，但是漫画改编成就要具体情况具体分析了。
如果是那种逻辑严密的漫画，将它的剧情提取出来改编成文字还相对容易，但大部分少年漫中都存在夸张的叙事手法。
就比如说柯南里面，毛利小五郎那被射了上千次的脖子，在漫画里虽然也经常被人调侃，但是却不会影响漫画的整体观感，但是在里一定会让读者感觉莫名其妙。
还有柯南那一身一点也不科学的科学装备，就比如说那双动不动就能踢出炮弹效果的鞋子，根据漫画的设定，那双鞋的工作原理是通
过电流刺激足部的穴位，从而发挥出巨大力量。
这种设定要是写在里，估计读者会直接撕书。
更不用说，漫画后期还出现了人形高达京极真。这种能一拳轰飞一栋房子的角色，只要藤原圭敢写，那么曰本90年代最令人失望的作家前十位，他一定榜上有名。
还有一个最重要的问题，就是藤原圭